LOS ANTIGUOS ASTRONAUTAS EN EL CINE

AA0Las películas sobre los Antiguos Astronautas son aquellas en las que los extraterrestres visitan nuestro planeta en su pasado distante, o por lo menos antes de la era OVNI post-1947, interactuando con nuestros primitivos habitantes, influyendo en nuestras creencias, nuestra tecnología, nuestra evolución.

Los Antiguos Astronautas (AA) siempre han hecho bien en la taquilla, y, con las secuelas de Stargate y Prometheus en los preparativos, no muestran señales de extinción en nuestra cultura popular.

Aquí hay diez películas sobre AA en las que el “hecho” UFOlógico y la fantasía notablemente se superponen…

Quatermass and the Pit (1967)

AA1AEn 1967, un año antes de la publicación del best-seller Chariots of the Gods? de Erich von Däniken, la británica Hammer Studios presentó Quatermass and the Pit, una película basada en la serie de televisión de la BBC del mismo nombre. La trama se refiere al descubrimiento de una antigua nave espacial de Marte y a sus pilotos fallecidos por debajo de las calles de Londres. Nuestro héroe, el profesor Quatermass, declara que la nave y los extraterrestres tienen alrededor de cinco millones de años. Por otra parte, sugiere el profesor, los marcianos jugaron un papel clave en la formación de la evolución y la inteligencia humana.

Quatermass teoriza que los marcianos llegaron aquí porque su mundo se estaba muriendo. Cuando la Tierra se mostró inhóspita para su especie, decidieron plantar las memorias de los marcianos profundamente en el subconsciente de los terrestres primitivos, preservando algún vestigio de su propia civilización y dando un inicio rápido a la inteligencia en la Tierra en el proceso.

Ideas en torno a las antiguas civilizaciones marcianas y sus enlaces a las de la Tierra han sido exploradas por una serie de realizadores durante décadas e incluso han encontrado su lugar en la tradición conspirativa como lo ha planteado Richard Hoagland, por ejemplo, que sostiene que existieron una vez civilizaciones avanzadas (y todavía pueden existir) en la Luna, Marte y otros planetas de nuestro sistema solar, y que la NASA y otras agencias de la burocracia siempre han participado en un encubrimiento de estos hechos.

2001: A Space Odyssey (1968)

AA2AMientras Chariots of the Gods? estaba volando de las estanterías en 1968, el director Stanley Kubrick estaba coqueteando con los antiguos astronautas en su película seminal, 2001: A Space Odyssey, una trama que se refiere al descubrimiento de artefactos extraterrestres antiguos y a la noción de que la humanidad es el producto de un experimento extraterrestre prehistórico.

Esencialmente, 2001 es una historia evolutiva. Se inicia en el pasado distante de la humanidad cuando una tribu de los primeros homínidos se sorprende por la aparición repentina de un monolito negro vidrioso en su territorio inmediato. A través de procesos desconocidos, el monolito impulsa la evolución humana, llevando eventualmente a la humanidad a la última frontera del espacio.

Es bien sabido que Stanley Kubrick y Arthur C. Clarke tuvieron un avistamiento OVNI conjunto tres años antes del lanzamiento de su película épica. Una noche en 1965, mientras miraban en el cielo nocturno, Kubrick y Clarke vieron un objeto no identificado. Después de comprobar con algunos de sus contactos en el observatorio local Clarke conjeturó que probablemente habían sido testigos de un tránsito del satélite Echo 1.

En 1968, el año de la presentación de su película, Kubrick se sentó para una entrevista con la revista Playboy, en la que reveló su interés activo en los OVNIs. El director habló del Proyecto Libro Azul y el Comité Condon que finalmente terminó las investigaciones OVNI de la USAF. Kubrick dijo a Playboy que estaba “realmente fascinado” por los OVNIs y que el fenómeno era digno de una investigación científica rigurosa.

2001 es también de la mención de prever vías de investigación teóricas del siglo 21. En 2011, el reconocido astrobiólogo, profesor Paul Davies, de la Universidad del Estado de Arizona, publicó un artículo titulado “Buscando artefactos alienígenas en la Luna” (‘Searching for Alien Artefacts on the Moon’). En él, Davids y su co-autor sugieren que nuestra Luna deberá ser explorada en busca de huellas antiguas de vida extraterrestre inteligente, con el argumento de que las imágenes de la superficie lunar y otra información recopilada por los científicos podrían contener pistas hasta el momento desapercibidas por ocasionales ojos -una detallada búsqueda informatizada de imágenes lunares existentes puede producir sorprendentes descubrimientos.

En lo que parece ser un caso de la vida tratando de imitar al arte, Davids y compañía sugieren que una civilización extraterrestre puede incluso haber dejado un mensaje en nuestra Luna intencionadamente, quizás contenida dentro de una cápsula en un punto de referencia lunar, esperando pacientemente su descubrimiento. En este contexto, los científicos sugieren que dirijamos nuestra atención hacia el cráter Tycho, la misma ubicación del monolito lunar en 2001. Se postula además que los mensajes extraterrestres podrían estar enterrados bajo la roca lunar y equipados con transmisores que podrían penetrar en la superficie, una vez más, tal y como vimos en la clásica película de Kubrick.

Hangar 18 (1980)

AA3ACon mucho, la producción de AA más notable de la década de 1980 fue Hangar 18 -podría decirse que es la primera película de conspiración OVNI de Hollywood y una que incorpora en su trama muchos aspectos del enigma OVNI de la vida real.

Hangar 18 comienza en la órbita de la Tierra mientras la NASA está preparando el lanzamiento de un satélite bajo la atenta mirada de los militares de Estados Unidos. Justo cuando el satélite es lanzado desde el transbordador espacial, choca con un OVNI, matando a un astronauta de la NASA en la bahía de lanzamiento. Esto es observado por la otra tripulación de la lanzadera, nuestros héroes, Bancroft y Price, (interpretado por Gary Collins y James Hampton). A su regreso a la Tierra los hombres buscan respuestas, pero pronto se dan cuenta de que su gobierno ha impulsado un encubrimiento, y que ellos, también, están siendo mantenidos en la oscuridad.

Nos enteramos de que, a raíz de la colisión en órbita, el OVNI hizo un aterrizaje controlado en el desierto de Arizona, donde fue capturado por militares de Estados Unidos. La nave es pronto transportada al muy secreto ‘Hangar 18’, donde es estudiado por los científicos de la NASA (dirigidos por Darren McGavin). A bordo de la nave, los científicos hacen una serie de descubrimientos sorprendentes:
Los pilotos alienígenas, aunque muertos, están físicamente en buen estado y son casi exactamente humanos en apariencia. Los científicos concluyen que los extraterrestres visitaron la Tierra en la antigüedad, que fueron vistos como dioses, y que se cruzaron con mujeres de la Tierra e ‘impulsaron’ la vida humana tal como la conocemos hoy en día.
Una mujer humana está también a bordo de la nave en éxtasis. Cuando es sacudida por los médicos, la mujer se despierta en un estado de terror. Suponemos que es una abducida.
En los archivos de datos de la nave, los científicos encuentran glifos similares a los utilizados por las antiguas civilizaciones de la Tierra. Los científicos también descubren muchas imágenes de vigilancia aérea de las plantas de energía, de bases militares y de las principales ciudades de la Tierra. Los extraterrestres, al parecer, han estado tomando un interés activo en nuestras capacidades tecnológicas.

Mientras tanto, Bancroft y Price son obstinados en su búsqueda de la verdad y son señalados por el gobierno para su asesinato. Por desgracia para los que gustan de mantener los secretos, los astronautas cruzados sobreviven; hablan y logran la divulgación OVNI.

Stargate (1994)

AA4ALa película de Roland Emmerich fue una de las primeras de su década en empaquetar cuidadosamente los ingredientes básicos de la ahora vibrante subcultura OVNI-conspiración de Estados Unidos: los secretos del gobierno, la ingeniería inversa de tecnología extraterrestre, un malvado extraterrestre de un mundo moribundo, y, sobre todo, los antiguos astronautas.

La trama se refiere a una lápida de 10.000 años de antiguedad descubierta en Egipto en 1928 y ahora bajo cerradura y llave en una instalación militar de Estados Unidos (claramente inspirado en el complejo NORAD en Cheyenne Mountain). El lingüista Daniel Jackson (James Spader) tiene encargada la tarea por parte de los líderes del proyecto del desciframiento de los glifos y símbolos que adornan el artefacto y deduce de ellos la existencia de un “Stargate”, un dispositivo capaz de formar un agujero de gusano transitable para los exploradores cósmicos.

El guión de la película es un respaldo no tan sutil a las acciones de Estados Unidos durante la primera Guerra del Golfo, lanzando a un líder despótico ‘foráneo’ (el extraterrestre, Ra) contra el ejército de Estados Unidos (interpretado aquí como un liberador en lugar de fuerza invasora) en una batalla por los corazones y las mentes de un pueblo del desierto oprimido. La película ve al déspota destruido, y a la gente del desierto liberada y americanizada en el proceso, probando cigarrillos y barras de chocolate 5th Avenue de Hershey en el camino, antes de acabar vestida con uniforme militar de Estados Unidos, mientras que con orgullo saludan al Coronel O’Neil (Kurt Russell).

Al igual que con casi todos los productos de entretenimiento AA con temas que le precedieron, Stargate tenía una deuda pesada con Erich von Däniken. La última edición en DVD de Stargate incluye un especial llamado ¿Existe una Stargate?, que narra la vida de von Däniken, desde la niñez hasta ser una autoridad en AA. A pesar de ser un éxito de taquilla en su lanzamiento, Stargate aún tiene que generar una secuela. En 2014, sin embargo, MGM y Warner Bros. anunciaron que se han unido con el director Roland Emmerich y el productor Dean Devlin para una trilogía re-imaginada basada en la película original.

El concepto de Stargates ya ha echado raíces en la teoría de la conspiración OVNI, con algunos autoproclamados “denunciantes” afirmando poseer conocimiento de primera mano de un programa Stargate de la vida real que opera en secreto a través de un presupuesto negro de Estados Unidos.

Indiana Jones and the Kingdom of the Crystal Skull (2008)

AA5ALa tan lamentada cuarta entrega de la clásica franquicia de Steven Spielberg ve al icónico héroe en busca de un antiguo artefacto de la caída civilización mesoamericana Ugha (modelada de la civilización maya). La calavera de cristal, llegamos a saber, es la de un ser interdimensional, una de los muchos que una vez fueron venerados como dioses por los habitantes de la ciudad mística de Akator y que habían conferido a los sujetos un conocimiento y tecnología avanzada. En una escena, nuestro héroe interpreta antiguas pictografías en el interior del templo de la calavera de cristal, las cuales estima siendo “tan antiguas como las pirámides”, como representando a seres con cráneos agrandados siendo adorado por las masas: “Alguien vino y enseñó a los Ugha el cultivo y el riego”, dice Indy.

La película es explícitamente ufológica. Cuenta con referencias directas al incidente de Roswell. Incluso hay una escena fijada en una base secreta militar en el desierto de Nevada inconfundiblemente inspirada en el Área 51, así como un platillo volante clásico, que, en el final de la película, transporta al ser interdimensional, que se asemeja mucho a un extraterrestre gris alto, “no al espacio”, como el profesor Oxley (John Hurt) le dice a Indy, “sino al espacio entre los espacios.” Todo esto fue muy molesto para los fans de Indiana Jones, que consideraban que, mientras que cuestiones sobrenaturales y religiosas eran aceptables en la franquicia, los antiguos extraterrestres era un paso demasiado lejos.

A pesar de la decepción de los aficionados, Indiana Jones y el reino de la calavera de cristal llegó a recaudar más de $ 700 millones de dólares en la taquilla en todo el mundo, por lo que es una de las más exitosas películas de Spielberg hasta la fecha.

The Objective (2008)

AA6AEsta película poco conocida de terror-ciencia ficción, de bajo presupuesto,  fue dirigida por Daniel Myrick, mejor conocido por participar en el influyente film de horror del tipo metraje encontrado, The Blair Witch Project (1999). La película The Objective sigue a un equipo de soldados de las Fuerzas Especiales de Estados Unidos en Afganistán dirigidos por el agente de la CIA de labios apretados Benjamin Keynes (Jonas Ball). Su misión: localizar a un importante clérigo afgano. Más detalles son clasificados de alto secreto y conocidos sólo por Keynes. A medida que se desarrolla su misión, se vuelve terriblemente evidente para todos los involucrados que fuerzas de otro mundo están en juego en el duro desierto de Afganistán. La película se hace cada vez más surrealista a medida que avanza, mediante la incorporación de la teoría de la conspiración OVNI, el simbolismo esotérico, y, sobre todo, los vimanas de la antigua literatura sánscrita y la tradición de los AA.

El director Daniel Myrick me describió cómo había crecido en la década de 1970 viendo series de televisión y documentales que exploraban los Antiguos Astronautas. En concreto, Myrick citó el documental de la BBC de 1977 The Case for Ancient Astronauts y In Search of Ancient Astronauts, narrado por Rod Serling. “Ambos tuvieron grandes influencias en mi imaginación y visión del mundo sobre la Tierra y el cosmos”, explicó Myrick.

Curiosamente, el guión de The Objective fue co-escrito por Wesley Clark Jr., hijo del famoso general de Estados Unidos, Wesley Clark, ex comandante supremo aliado de la OTAN en Europa y, en 2004, un candidato para la nominación presidencial del Partido Demócrata. En octubre de ese año, el ufólogo David Rudiak tuvo la oportunidad de hablar con Clark directamente en Reno, Nevada. “Cuando estaba en el ejército, ¿alguna vez informado sobre el tema de los OVNIs?”, le preguntó Rudiak. De acuerdo con Rudiak, “Clark miró por un momento y negó con la cabeza un poco disgustado con aspecto de ‘Maldita sea, aquí viene!'” Clark luego respondió: “Escuché un poco… De hecho, voy a estar en Roswell, Nuevo México, esta noche.” Rudiak siguió: “Entonces, ¿estaba informado?” El general Clark respondió: “Hay cosas que suceden. Pero vamos a tener que trabajar en nuestras propias matemáticas.” Con eso, el general se había ido.

Con esta información en mente le pregunté a Myrick en qué medida Clark Jr. estuvo involucrado en el guión de The Objective y lo que le atrajo del proyecto en primer lugar. El director me informó de que Clark Jr. había escrito el primer borrador del guión basado en el propio esquema de la historia original de Myrick. “A partir de ahí he revisado y eventualmente producido la versión filmada que se ve en la película”, explicó Myrick. “Mi opinión es que a Wesley le gusta la premisa y el hecho de que estaba tratando con las operaciones de las fuerzas especiales.”

Thor (2011)

AA7AEn Thor de Marvel, el príncipe de la corona del mismo nombre del reino extraterrestre de Asgard es desterrado a la Tierra por su desaprobante padre. Es en nuestro planeta que Thor se reúne con la hermosa astrofísica Jane Foster (Natalie Portman), quien le ayuda a detener a su hermano Loki de apoderarse de la corona de Asgard y hacer la guerra a través de los reinos universales.

Una de las secuencias de apertura de la película representa a la gente nórdica de la temprana Escandinavia a merced de seres extraterrestres (los gigantes de hielo). En una voz en off, Odin nos dice: “Una vez, la humanidad aceptó una simple verdad -que no estaban solos en este universo. Algunos mundos el hombre creyó que eran el hogar de sus dioses; a otros sabían temerles… ”

En el universo Marvel, Thor y otros dioses de la antigüedad son extraterrestres -o en su lugar son seres interdimensionales. En la película viajan entre mundos (o “reinos”) por medio de la tecnología del agujero de gusano conocida como puente Bifrost, que hace referencia al Bifrost de la mitología nórdica -un ardiente puente de arco iris que está entre Midgard (nuestro mundo) y Asgard, el reino de la los dioses. Para apoyar su fantasía en una teoría científica sólida, el director Kenneth Branagh y sus guionistas se pusieron en contacto con científicos de Science & Entertainment Exchange, entre ellos Kevin Hand, que, en una mesa redonda de la NASA en 2014, predijeron que la vida extraterrestre se encontraría dentro de la próximos 20 años. Fue a través de la discusión con el Exchange que los agujeros de gusano llegaron a figurar como un elemento de la trama principal de la película, con los personajes reconociendo con precisión al Bifrost como siendo un “puente de Einstein-Rosen.”

Thor fue bien recibido por la crítica y demostró ser un éxito en la taquilla, recaudando apenas por debajo de $ 450 millones en el mundo.

Cowboys & Aliens (2011)

AA8ABasado en una novela gráfica de Scott Mitchell Rosenberg, Cowboys & Aliens producida por Spielberg muestra a una genérica ciudad de frontera de 1870 asediada por extraterrestres monstruosos que están explotando el oro regional y secuestrando a los seres humanos en un esfuerzo por descubrir sus puntos débiles. El guión se nutre de la ufología con referencias al tiempo perdido, las mutilaciones de ganado, y, en la forma de sus extraterrestres en busca de oro, los Anunnaki del folklore AA. “Ellos quieren el oro”, nos dice uno de los personajes, “lo que es tan raro para ellos como lo es para usted.”

Reconociendo la deuda de la película al folklore AA, en el documental de 2011 Cowboys & Aliens: An Inside Look with Steven Spielberg, el magnate del cine observa: “Una gran cantidad de personas han llegado a creer que visitantes del espacio exterior tienen algo que ver con las pirámides y si por lo que parece los egipcios tuvieran una interacción [extraterrestre], no podrían los pioneros del Oeste?”

Tal vez podrían. En enero de 1878, el periódico The Daily Denison de Texas, informó que un agricultor de la zona, el Sr. John Martin, había sido testigo de “un objeto oscuro alto en el cielo del norte” de tal forma inusual y velocidad como para hacerlo detenerse y mirar. Mientras miraba, el objeto creció considerablemente en tamaño y se movió en su dirección hasta que estuvo “casi encima.” El objeto se reportó como “yendo por el espacio a una velocidad maravillosa”, y, significativamente, “era del tamaño de un gran platillo”.

A pesar del enorme talento involucrado en la producción, y un gran presupuesto ($ 163 millones), Cowboys & Aliens de alguna manera perdió su marca, fallando en conectar con los críticos y con el retorno de unos decepcionantes $ 176 millones de dólares en la taquilla en todo el mundo.

Prometheus (2012)

AA9ALa franquicia de Alien se amplió en 2012, cuando el director Ridley Scott regresó al timón con Prometheus, la largamente esperada y muy publicitada precuela de su clásico de 1979.

En 2089, los arqueólogos Elizabeth Shaw (Noomi Rapace) y Charlie Holloway (Logan Marshall-Green) descubren un mapa estelar en la remota Escocia que coincide con otros de múltiples culturas antiguas no conectadas en todo el mundo. El mapa estelar se interpreta como una invitación de los creadores extraterrestres de la humanidad, los “Ingenieros”, y una misión empresarial financiada a la distante luna LV-223 es pronto puesta en marcha a bordo de la nave espacial Prometheus. Se trata de una película en la que los seres humanos, literalmente, se encuentran con sus hacedores. Por desgracia para la tripulación, sus fabricantes son duros maestros, y la humanidad se revela como siendo uno de los muchos experimentos genéticos que se han llevado a cabo por los ingenieros en toda la galaxia. El área de interés real de los Ingenieros es el de las armas biológicas, y su mayor logro es el Xenomorfo de la franquicia Alien -la última máquina biológica de matar.

Antes del lanzamiento de la película, Ridley Scott habló en repetidas ocasiones sobre la influencia de Erich von Däniken, y de su propia creencia personal en la existencia de vida inteligente extraterrestre y de las visitas. Scott se ha ‘marginado’ a sí mismo como un defensor de los AA cuando le dijo a la revista Empire:
En los años 60 había un tipo llamado Erich von Däniken que hizo un libro muy popular llamado ¿Carros de los Dioses?, y propuso una pre-visita, de la que todos se burlaron. Pero cuanto más nos adentramos en ello, más la ciencia acepta el hecho de que no estamos solos en este universo, y hay muchas posibilidades factibles de que hayan más de nosotros… que viven en otras partes de esta galaxia particular.

Cuando Empire le preguntó si él personalmente cree que la Tierra ha sido visitada por extraterrestres en su antiguo pasado, Scott respondió:
Creo que es completamente lógico. La idea de que hemos estado aquí tres mil millones de años y no pasó nada hasta hace 75.000 años no tiene ningún sentido. Si algo pasó aquí hace dos mil millones de años, si hubo una civilización por lo menos igual a la nuestra, no habría quedado nada después de dos mil millones de años. Sería de carbono. Hablamos de la Atlántida y ciudades bajo el agua que han pasado mucho, mucho tiempo sumergidas, pero están en un pasado relativamente reciente. Estoy hablando de hace uno y medio mil millones de años -¿estaba este planeta realmente vacío? No lo creo.

Además de la teoría de los AA, Prometheus también hace una oblicua referencia a la tradición de las abducciones. En la película de Ridley Scott de 1979 Alien, después de que la tripulación de la nave espacial Nostromo ha despertado de su hiper-sueño, la navegante de la nave, Lambert (Veronica Cartwright), indica su ubicación como “justo antes de Zeta II Reticuli.”

Zeta Reticuli, como sabe cualquier aficionado a los OVNIs que se precie de ello, es un sistema binario de estrellas en la constelación de Retículo, situado a unos 39 años luz de la Tierra. Los interesados en los OVNIs lo saben porque Zeta Reticuli es considerado por muchos como el sistema hogar de los llamados extraterrestres “grises” -una idea que tiene sus raíces en el incidente de secuestro de los Hill en 1961, en el que Betty y Barney Hill supuestamente fueron llevados a bordo de una nave espacial extraterrestre en zonas rurales de Nueva Hampshire y sometidos a pruebas médicas.

Cuando los Hill se sometieron a la regresión bajo hipnosis varios años después de su experiencia de abducción, Betty recuerda habérsele mostrado un mapa estelar por los ETs, que más tarde bosqueja de memoria a instancias de su psiquiatra. Ese mapa estelar fue interpretado por la astrónoma aficionada Marjorie Fish como una representación del sistema estelar Zeta Reticuli y entró rápidamente en la tradición OVNI.

Durante la campaña de marketing para Prometheus, Ridley Scott hizo referencia explícita a Zeta II Reticuli. En un especial de promoción, el director dijo: “El planeta en el que [la tripulación de la Prometeo] va se llama Zeta II Reticuli… Esta historia ronda por la verdad de lo que puede haber por ahí… Presenta algunas preguntas importantes.”

Star Trek Into Darkness (2013)

AA10AEl director J. J. Abrams respiraba aún más vida en su recién reiniciado película de la franquicia de Star Trek con esta re-imaginación del clásico de 1982, Star Trek II: La ira de Khan.

La secuencia inicial de la película nos sumerge en los bosques de color carmesí brillante de un mundo extraño donde el capitán James T. Kirk (Chris Pine) y el doctor Leonard McCoy (Karl Urban) están huyendo de una tribu primitiva humanoide. Los oficiales de la Flota están disfrazados con el fin de evitar que la gente de las tribus vean sus rostros humanos (es decir, extraterrestres) y así romper con su paradigma filosófico y religioso embrionario. Kirk y McCoy están, como cualquier Trekkie apreciará, tratando de mantener su directriz principal: evitar a toda costa cualquier interferencia abierta con el desarrollo interno de una civilización extraterrestre -especialmente una que está “apenas fuera de la edad de piedra”, y que considera a su propia cultura como el centro del universo.

Esta idea de la no interferencia entre las culturas extraterrestres con frecuencia se discute en las comunidades OVNI y científicas. Algunos científicos consideran que es totalmente plausible que cualquier civilización extraterrestre avanzada en nuestra galaxia buscaría evitar llamar la atención de los habitantes de los mundos más primitivos, por temor de provocar el colapso de la civilización. Muchos en la comunidad OVNI insisten que esta es la razón por la que ET aún no ha aterrizado en el césped de la Casa Blanca.

Numerosos supuestos contactados han afirmado que gente benévola del espacio ha salvado a la humanidad de la destrucción, en ocasiones, a lo largo de la historia mediante la prevención silenciosa de los desastres naturales potencialmente catastróficos. Star Trek into Darkness explora estos conceptos ufológicos en sus primeras escenas cuando Kirk, McCoy y Spock intentan prevenir de forma encubierta la erupción de un súper volcán que sacudiría a la civilización en ciernes. La nave Enterprise se oculta de la vista de los alienígenas bajo el océano frente a la costa mientras Kirk y McCoy intentan mezclarse con los nativos. Las cosas no van de acuerdo al plan, sin embargo, ya que no sólo los dos astronautas fracasan, sino que su nave espacial es vista por la tribu boquiabierta elevándose majestuosamente desde el océano. Sabemos en el momento que su camino de civilización ha sido alterado dramáticamente ya que, poco después, comienzan a dibujar y adorar a un pictograma de la Enterprise. Nace una religión.

Como si estas alusiones ufológicas no fueran suficientes, el planeta extraterrestre ficticio de nuestra discusión se llama en realidad “Nibiru”, el nombre del planeta teórico pensado por Zecharia Sitchin que pasa por la Tierra cada 3.600 años, permitiendo a sus habitantes, los Anunnaki, interactuar con la humanidad. Según Sitchin, estos seres eran los primeros dioses adorados por el hombre.

Estos guiños cinematográficos a la ufología no deberían ser una pequeña sorpresa cuando tenemos en cuenta que los guionistas de Star Trek en la oscuridad son Alex Kurtzman, Roberto Orci y Damon Lindelof. Entre ellos, estos hombres han escrito y/o producido Transformers, Cowboys & Aliens, y Prometheus -todas con una deuda pesada a la literatura OVNI. Orci, por su parte, no ha hecho ningún secreto de su interés personal por el tema OVNI. En julio de 2011, el guionista fue preguntado por The Wrap si creía en los extraterrestres. Él respondió afirmativamente y añadió: “Creo que la evidencia indica claramente que el gobierno está mintiendo sobre lo que está pasando.”

ROBBIE GRAHAM

http://mysteriousuniverse.org/2016/02/ancient-astronauts-at-the-movies/

Modificado por orbitaceromendoza

Anuncios

DESMONTANDO LOS “PAPELES DE PANAMÁ” Y AL FALSO PERIODISMO DE INVESTIGACIÓN

panamapapers2Traigo aquí unas reflexiones muy atinadas de una página muy interesante que he descubierto hace poco y que animo a que visitéis: Urania en Berlín, LIBERTALIADEHATALI

‘Panama Papers’, arma de distracción masiva manufacturada por el Departamento de marketing de la CIA y el Mossad

Con gran pompa, boato, traca cohetera e impostada desvergüenza mediática se ha puesto a la luz una supuesta trama fiscal defraudatoria a nivel mundial que revela cómo, al parecer, políticos, altos funcionarios, empresarios, artistas y deportistas de todo el orbe planetario han realizado (oh, gran novedad) desfalcos fiscales y financieros a través del paraíso fiscal de Panamá. El “noble” objetivo no era otro, claro está, que el de ocultar capitales, ganancias, fortunas, en definitiva, evadir impuestos, esa cosa tan desagradable y colectivista para los ricos. Pero hay un problema (o varios) que apesta en todo este asunto. Todos sabemos quiénes han construido e impulsado esos “edenes” fiscales sobre los que ahora, hipócrita y cínicamente, se echan algunos, teatralmente, las manos a la cabeza. Nos dicen, con hiperbólica propaganda, los medios de intoxicación masiva, que más de 11 millones de documentos han sido obtenidos, de forma supuestamente “anónima”, de un despacho de abogados panameño (Mossack Fonseca). “Papeles” que han servido para escenificar una nueva gran opereta internacional con sabor a ejercicio de guerra psicológica de las agencias del crimen organizado de todos conocidas. Un operativo que ha sido dirigido, en exclusiva, para demonizar nuevamente a Rusia y a Putin, eso sí, colocando a otras marionetas de postre para que la farsa resulte más digerible.

Los “acusados” de los “Panama papers” forman parte de un carrusel, al parecer interminable, compuesto por centenares de empresas y variopintos personajes de diferentes países. Los actores principales señalados como objetivo a desprestigiar y difamar han sido, gran novedad mundial, íntimos cercanos al presidente sirio Bashar Al Asad, el ex presidente iraní Mahmud Ahmadineyad, el presidente chino Xi Jinping y, por encima de todos ellos, el presidente ruso Vladimir Putin, el objetivo a batir, aunque no figure como implicado en la “mascletá” panameña. Otros, como el dictadorzuelo neoliberal argentino, Mauricio Macri, el carnicero ucraniano Poroshenko, una borbona corrupta real española, un islandés de nombre raro o los terroristas petrojeques del Golfo, son los muñequitos de distracción secundarios para “equilibrar” el juego sucio desinformador contra Putin, el nuevo leviatán mundial.

De Bashar Al Asad, he leído una cosa esperpéntica en el site Truthdig, página trotskista americana a la que había dado una leve credibilidad, más que nada por algún artículo suelto de su periodista más destacado, Chris Hedges. Pero vaya…vaya..porquería al más puro estilo Fox News. Lean y asómbrense: Los documentos de Panamá revelan que la riqueza robada por la familia Assad ayuda a explicar la Revolución Siria. Ahi es nada, la boutade de estos “campeones”….Truthyihad style. Menos mal que los usuarios le dan un buen repaso al payaso indocumentado que escribe semejante morralla infame. Pero no es un plumífero cualquiera, ni tan “indocumentado”, no, sino que los hábiles lectores de Truthdig le han identificado como ex agente de la CIA: In 2011, Counterpunch documented that Cole worked as a CIA consultant—his past support for invasion of Afghanistan and Iraq are well publicized)

Pero..un momento…¿no echan de menos a alguien en este infumable folletín “panameño”? Efectivamente, acertaron, en la tangana papelera del país centroamericano no se han visto implicados (el azar es así de caprichoso) los grandes oligarcas y políticos gestores de las políticas criminales (y los paraísos fiscales) de EEUU, Israel (no hagan caso si les cuelan que hay empresas israelíes por allí) y la mayor parte de países de Europa (salvo algunos elementos irrelevantes que mueven al sonrojo). No, no aparecen las gigantescas mafias políticas y financieras del complejo militar industrial estadounidense, Wall Street, Hollywood o magnates-oligarcas con estrechos vínculos con la CIA, el poder político estadounidense y los países de la OTAN. No aparecen narcobancos creados por la CIA, la DEA y otras agencias de inteligencia para financiar oleoductos de droga, golpes de Estado o “revoluciones de colores”. ¿Se acuerdan, si han leído a Paul L. Williams (Operation Gladio), del Nugan Hand, el narcobanco creado por la CIA en las Islas Caimán para sufragar la red terrorista Gladio? ¿Dónde está el dinero sucio de la CIA con el que está financiando el Gladio B, es decir, el Estado Islámico?

Ningún personaje o entidad relevante de EEUU aparece en el bodrio panameño. Y ello a pesar del hecho de que el imperialismo está “a tiro de piedra” de Panamá, su protectorado, país que EEUU invadió en 1989 para deponer al que era su hombre, el narcodictador Manuel Antonio Noriega, que se les había “ido de las manos”. La invasión de Panamá causó miles de muertos civiles (sobre todo en el barrio de El Chorrillo), víctimas que los marines lanzaron al mar despedazando sus cuerpos. La ocupación militar del país centroamericcano fue orquestada, fundamentalmente, para aprovechar el caos golpista que, en aquel año de 1989, estaba organizando la CIA en el Este socialista de Europa, por lo que dicha invasión pasaría a un segundo plano mediático, como así sucedió. Panamá es, a todos los efectos, un paraíso fiscal ensamblado y dirigido fundamentalmente por EEUU e Israel, sobre todo para canalizar el narcotráfico a nivel mundial.

LOS MONTAJISTAS MEDIÁTICOS DE LOS “PANAMA PAPERS”: EL ICIJ, FALSO PERIODISMO DE “INVESTIGACIÓN” AL SERVICIO DE EEUU, LA OTAN Y EL NUEVO ORDEN ANGLOSIONISTA. CAMPAÑA MEDIÁTICA EN CONTRA DE RUSIA

ASÍ ACTÚAN LOS ESBIRROS MEDIÁTICOS DE LA CIA. UN CUADRO PICTÓRICO TENDENCIOSO CON EL PRESIDENTE SIRIO ASAD CULPABLE EN LOS “PAPERS” DE PANAMÁ Y AL FONDO CIVILES SIRIOS HERIDOS O MUERTOS Y CIUDADES DEVASTADAS POR HELICÓPTEROS DEL EJÉRCITO SIRIO QUE LANZAN BARRILES DE DINAMITA SOBRE SU PROPIA POBLACIÓN. VERGÜENZA DE PERIODISMO CRIMINAL
ASÍ ACTÚAN LOS ESBIRROS MEDIÁTICOS DE LA CIA. UN CUADRO PICTÓRICO TENDENCIOSO CON EL PRESIDENTE SIRIO ASAD CULPABLE EN LOS “PAPERS” DE PANAMÁ Y AL FONDO CIVILES SIRIOS HERIDOS O MUERTOS Y CIUDADES DEVASTADAS POR HELICÓPTEROS DEL EJÉRCITO SIRIO QUE LANZAN BARRILES DE DINAMITA SOBRE SU PROPIA POBLACIÓN. VERGÜENZA DE PERIODISMO CRIMINAL

La operación “Panama papers”, coordinada por la CIA, ha sido llevada a cabo por el llamado Consorcio Internacional de Periodistas de Investigación (ICIJ). Se trata de un grupo de reporteros de todo el mundo que trabaja en los medios hegemónicos, los cuales están claramente, no hace ni falta decirlo, al servicio de los intereses de Washington. Vamos, lo que se dice periodismo independiente “investigador” de primer nivel. El embuste no podía empezar con peor pie. El más conocido y el elegido para dar a conocer la charada panameña es el alemán Süddeutsche Zeitung (el de la imagen de arriba), pero también están en el tinglado medios como The Guardian (Reino Unido), el judío-sionista defensor de las masacres palestinas, Haaretz (próximo a Netanyahu), además de Le Monde (Francia), Stern (Alemania), The Sunday Times (UK), La Nación (Argentina) y un largo etc de medios controlados. Mientras, de parte de EEUU los más relevantes son, cómo no, los periódicos cabecera de la CIA, The Washington Post y The New York Times.

También aparece en el ICIJ la ínclita Radio Free Liberty Europe, en Azerbaiyán, la emisora de propaganda anticomunista creada por la CIA en la guerra fría, que todavía sigue activa. En España colaboran con el ICIJ medios de la extrema derecha como El Mundo, El Confidencial o el neoconservador pro-norteamericano y atlantista ELPAÍS, caracterizados todos ellos por estar aquejados de una rusofobia compulsiva, al igual que los antes mencionados. Por tanto…¿se puede creer uno, de partida, este tongazo de los “Panama Papers” cuando ha sido publicitado, selectivamente, por los mismos medios que sirven al nuevo orden globalista, a sus falsas banderas y a sus guerras genocidas? De los media españoles (ELPAIS, ElMundo, La SEXTA) omito reflejar su recital de basura “anti-Putin”, exhibida hasta el indecoro y servilismo más repulsivo,  en favor de EEUU.

Pero vayamos a lo sustantivo sobre quién está detrás estos falsimedios. ¿Cuáles son las fuentes de financiación del ICIJ que dejan en evidencia su impostura “panameña”? El ICIJ recibe fondos, para su negocio de desinformar y mentir, de instituciones (ONG’s tapadera) o lobbys injerencistas como la Fundación MacCarthur, la Open Society Foundation de George Soros, la Fundación Ford, Pew Charitable Trust y otras con tufo a pantallazos monitoreados desde el espionaje estadounidense. El ICIJ es auspiciado, además, por el Centro para la Integridad Pública (IPC), otra “ONG” fachada de la CIA creada para dar soporte a la desinformación global, centro que es subvencionado, a su vez, por la Fundación Ford, la Fundación Carnegie, la familia Rockefeller o la Fundación Kellogg. Es decir, unas “joyas” informativas de primer orden. Motivo suficiente para echar al vertedero, sin contemplaciones, todo este suntuoso aparato propagandístico de los “Panama Papers”, obra exclusiva con el sello distintivo de la CIA y el Mossad.

Como dice Gordon Duff, editor-jefe de Veterans Today, La filtración de esta información de Mossack Fonseca por los medios corporativos sigue una agenda gubernamental occidental muy clara y precisa. No hay mención alguna en el informe de Mossack Fonseca del uso masivo del paraíso fiscal panameño por las grandes sociedades corporativas de Occidente o multimillonarios de las democracias capitalistas, sus principales clientes. Al Mossad le encanta toda esta basura de líderes políticos de todo el mundo que ahora puede controlar aún mejor.

El periodismo de “investigación” respaldado por los medios hegemónicos no es más que un contenedor de basura que tiene como objetivo servir a la lógica imperialista de desinformar y tener al rebaño domesticado. En el caso de los “papers panameños” existe un claro componente demonizador hacia un país y un dirigente concreto: la Rusia de Putin. A su vez, se omite, sospechosamente, en ese fraude manipulador, a político, banco, compañía o empresario estadounidense alguno. Lo que no te cuentan en los medios imperiales es algo tan sencillo como esto: ¿Cómo es posible que no haya salido a la luz ninguna empresa o individuo estadounidense cuando Panamá es una colonia de Estados Unidos y es utilizada a menudo por los norteamericanos ricos para la evasión de impuestos?

El periódico británico The Guardian y el resto de medios serviles con Washington que han fabricado toda esta gran comedia de los “Panama papers” no han presentado ni  una sola prueba de que el líder ruso, Vladimir Putin, esté “implicado” en fraude o evasión fiscal alguna, pero es culpable sin serlo, agarrándose a una serie de vaguedades sobre conexiones con amigos de la infancia y otros chistes al uso para inocular a la opinión pública el hecho de que Putin es un corrupto y un delincuente, pasando de puntillas y sin meter ruido sobre otros personajes que aparecen en el informe panameño incluidos, por otra parte, con calzador y con ánimo de jugar la exquisita baza de la manipulación.

Señala acertadamente Sibel Edmonds, en la anterior entrada, que toda esta suerte de mercenarios del periodismo chivato tiene una más que relación incestuosa con las agencias de espionaje occidentales. En el caso del alemán Süddeutsche Zeitung, el propagador originario de toda esta basura, su jefe de investigación, Hans Leyendecker fue señalado por el ex Ministro alemán del SPD, Andreas Von Bülow, disidente de la versión oficial del 11-s y gran conocedor de las maquinaciones criminales de los servicios de inteligencia, como un agente de la CIA. Imaginen al resto de falsimedios y sus más prominentes y pusilánimes falsificadores-“redactores”.

Los “Documentos de Panamá” son, en definitiva, un bluff, una falsa bandera mediática orquestada por los globalistas que ha sido enmascarada como “periodismo de investigación” y desde donde se ha diseñado una serie de insinuaciones para lograr convencer al ciudadano medio, ese que está robotizado por los “mass-mierda”, de que existe un enemigo, muy concreto (ruso para más señas), que “asesina” espías como Litvinenko, bombardea poblaciones civiles en Siria, derriba aviones de pasajeros (Ucrania), invade territorios “ajenos” (Crimea) y ahora tiene cuentas corruptas en paraísos fiscales, cuando los mayores paraísos fiscales son y han sido siempre los Estados Unidos y sus socios europeos del crimen organizado, sus principales creadores.

Putin aguó la fiesta terrorista en Siria a los asesinos anglosionistas por lo que tienen que seguir socavando su imagen, aunque sea con este macropapel higiénico panameño. Se van a tener que joder, puesto que el líder ruso ya se está limpiando con él y su figura e imagen siguen estando a salvo de las maniobras criminales del Nuevo Orden occidental.

UraniaenBerlín