OVNIs… ¡EL HORROR!

horrorovnis0Los OVNIs y el terror siempre han ido mano a mano en Hollywood. Desde 1951, cuando The Thing from Another World aterrorizó a todo los espectadores con su gigantesco monstruo humanoide vegetal, las audiencias se han deleitado con la repulsión de los extraterrestres en la gran pantalla. Pero mientras que la mayoría de los ETs de Hollywood son invasivos, no todos son explícitamente horribles o escalofriantes.

La popularización de la mitología de la abducción a finales de la década de 1980 y principios de la década de 1990 ha dado a Hollywood una nueva y rica vena para aprovechar -una que se prestaba de forma natural con el género del terror. Víctimas indefensas siendo arrancadas de su entorno familiar en la oscuridad de la noche por entidades no humanas furtivas es el horror que se escribe por sí mismo.

Las adaptaciones de Hollywood de Communion de Whitley Strieber e Intruders de Budd Hopkins (1989 y 1992 respectivamente) representaron los primeros intentos de la industria de comprometerse seriamente con el fenómeno de la abducción en todo su espectro de rarezas según lo informado por los experimentadores. En tanto que la vida real no se ajusta al género, Communion e Intruders entraron en una mezcla de tonos: ciencia ficción, horror, drama familiar, pero por encima de todo eran historias existenciales. Por desgracia, este tipo de productos desafiantes del género no le sentaron bien a los jefes de estudio, que querían narrativas fáciles de empaquetar para un público cada vez más idiotizado.
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Hollywood simplificó su enfoque de las abducciones en 1993 con Fire in the Sky, la adaptación para la gran pantalla del famoso relato de la vida real de Travis Walton sobre una abducción extraterrestre en Arizona ocurrida en 1975. El guión de Tracy Tormé fue un relato razonablemente fiel de la experiencia de Walton -es decir, hasta su acto final, que distorsiona notablemente el encuentro de Walton fuera de todo reconocimiento. Los seres ‘nórdicos’ descritos por Travis y su caminata junto a él en un puerto espacial no estuvo en ninguna parte para ser vistos en la película. Los Grises nerviosos de Walton fueron sustituidos por seres temibles tipo duendes que literalmente arrastrarían al leñador como un saco de patatas a través de su pestilente, podrida nave espacial -todos los túneles eran húmedos y goteantes como sacos embrionarios- antes de pegarlo a una mesa con una membrana sofocante y someterlo a una tortura gráfica con una gruesa aguja en el globo ocular. Sigue siendo una secuencia horrible, tan poderosa como para borrar casi toda la memoria de los acontecimientos que la preceden.

horrorovni3Para ser justos con la guionista, la mano de Tormé fue forzada lejos de la palabra del relato de Walton por los nerviosos ejecutivos del estudio en Paramount, que habían amenazado con tirar del enchufe de la película si no se hacían cambios radicales. Walton mismo estuvo de acuerdo con estos cambios, aunque de mala gana. Esto marcó el punto en el tiempo cuando la abducción extraterrestre realmente entró en el género del terror. Hollywood nunca ha mirado atrás.

Aquí hay cuatro películas claramente ufológicas de años más recientes que han explotado el fenómeno de la abducción hacia el efecto de lo horroso…

The Fourth Kind (La Cuarta Fase) (2009)

horrorovni4La Cuarta Fase fue pretendida por los estudios Universal como siendo una historia real “sobre la base de estudios de casos reales” de los archivos de la Dra. Abigail Tyler, una psicóloga que había recogido testimonios perturbadores de la ciudad de Nome, Alaska, donde numerosos residentes presuntamente habían desaparecido desde la década de 1960. Universal presentó recortes de noticias en línea de archivos de varios periódicos de Alaska, pintando un cuadro de una ciudad históricamente plagada de avistamientos de OVNIs y aparentes abducciones alienígenas.

horrorovni8La película se basa ampliamente en la ufología, presentando a una psicóloga (a la John Mack) entrevistando a numerosas personas cuyas vidas han sido vueltas al revés por misteriosos disturbios nocturnos. En una conocida referencia a la lechuza en la tradición de las abducciones, cada uno de los experimentadores también afirma haber visto al ave inmediatamente antes y durante sus traumas. La lechuza se reveló más tarde siendo una pantalla en la memoria protegida por los extraterrestres, que aquí son casi demoníacos en naturaleza, ya que físicamente poseen y hablan a través de los cuerpos de sus víctimas en una lengua oscura y retorcida, la que se nos dice es sumeria -una clara referencia a los Annunakis en la tradición de los antiguos astronautas. La experimentación invasiva está representada, incluidos los procedimientos en el sistema reproductor femenino, pero la agenda definitiva de los alienígenas se deja en un misterio.

La Cuarta Fase se presenta como un docudrama con material “real” que captura los eventos en Nome junto con reconstrucciones dramáticas con actores de Hollywood. En varios puntos a lo largo de la película, se presentan simultáneamente las “reconstrucciones dramáticas” y los ”hechos reales” en pantalla dividida con el fin de que el espectador pueda distinguir claramente entre los dos. Pero, por supuesto, nada de esto es real. El material de archivo “real” fue fabricado en su totalidad, también lo eran todos los recortes de prensa de Alaska utilizados por Universal en su campaña de marketing. La Dra. Abigail Tyler nunca existió, ni tampoco cualquier otra persona que se presenta la película. Cuando esta elaborada farsa de Hollywood fue revelada, Universal fue notificada de una demanda desde el Club de Prensa de Alaska, a quien el estudio accedió a pagar $ 20.000 por socavar la credibilidad de los diversos diarios cuyos nombres habían sido explotados por el estudio. La película pasó a ganar unos respetables $ 49 millones de su inversión de $ 10 millones.

Dark Skies (2013)

horrorovni5No debe confundirse con el programa de televisión Dark Skies de Bryce Zabel de la década de 1990, de la que esta película descaradamente tomó su título, Cielos Oscuros sigue la difícil situación de los Barrett, una familia suburbana que ha sido “marcada” por malvados Grises para aterrorizarlos nocturnamente y secuestrarlos. Los esposo y esposa Daniel y Lacey (Josh Hamilton y Keri Russell) lentamente van aceptando que los actos insidiosos que plagan sus vidas no tienen una explicación terrenal y, en su desesperación, se dirigen al ufólogo y abducido Edwin Pollard local (J. K. Simmons) en busca de respuestas. Cielos Oscuros es formulista y predecible, pero al verse de cerca demuestra cierta comprensión del fenómeno de la abducción tal como se ha informado, o al menos de sus características principales. Como es habitual, algunas de estas características se distorsionan para el efecto horroroso.

El comportamiento de los Grises en Cielos Oscuros no está demasiado lejos ufológicamente de la realidad. A veces se comportan como duendes, de manera invisible asaltando la heladera de la familia, robando fotos de la familia de sus marcos, y, en una escena aparentemente rinde homenaje a la película Poltergeist (1982), apilando elaboradamente artículos para el hogar en la cocina. El efecto es el de aturdir y asustar. Aunque exageradas, estas escenas son significativas en que numerosas personas secuestradas han reportado sucesos paranormales en conjunto con sus experiencias -específicamente fenómenos poltergeist y las llamadas ‘personas en las sombras’. Estos últimos fenómenos se representan en Cielos Oscuros en escenas donde las CCTVs capturan imágenes borrosas de figuras como sombras que en silencio se infiltran en la casa de la familia en la noche, amenazando las mesitas de noche de los niños. En este sentido, la película es fiel a la literatura de las abducciones, que describe a los Grises y a otras entidades que sin esfuerzo ganan el acceso a los secuestrados en un entorno determinado -ventanas, puertas, incluso paredes de ladrillo, no son obstáculos para las inteligencias que demuestran consistentemente habilidades casi sobrenaturales.

Dark Skies cuenta con elementos ufológicos de principio a fin, lo que sugiere un nivel razonable de investigación por parte del escritor/director Scott Stewart. Pinturas de búhos cuelgan en un lugar destacado en la habitación de un niño, miembros de la familia experimentan tiempo perdido, desorientación, sangrado de la nariz; descubren implantes en sus cuerpos y marcas inexplicables en la piel, incluyendo contusiones e incluso formas geométricas, como tantas veces se ha informado en los casos de la vida real.

Dark Skies recibió una pobre a mediocre revisión de los críticos, pero llegó a recaudar unos muy respetables $ 27 millones de su muy modesto presupuesto de $ 3,5 millones.

Alien Abduction (2014)

horrorovni6Esta película-metraje encontrado recibió una distribución limitada en salas después de una presentación en video a demanda. Los acontecimientos de la película son documentadas por un niño autista de once años de edad (interpretado por Riley Polanski), quien, junto con su familia, es atacado y secuestrado por los Grises, mientras estaban en un viaje de campamento en las montañas Brown de Carolina del Norte -una región conocida en la vida real por su folklore relacionado con misteriosas luces en el cielo.

Tratando de difuminar el hecho y la fantasía OVNI, la película abre con el texto que nos informa que lo que sigue es “material de archivo real filtrado de la Fuerza Aérea de Estados Unidos.” Vemos entonces tomas movidas filmadas dentro de la nave extraterrestre de personas que están siendo torturadas. Los gritos llenan el aire pútrido. Al igual que en Fuego en el Cielo, y en agudo contraste con los testimonios de los experimentadores, el ambiente extraterrestre aquí es como de calabozos.

La narración comienza entonces adecuadamente, con las imágenes de la cámara de Riley que nos revela los acontecimientos que él y su familia vivieron. Una parte sustancial de la acción tiene lugar en un túnel en una carretera solitaria, en el que la familia tropieza con decenas de coches abandonados, sus conductores y pasajeros parecer haber sido secuestrados en masa. El método de la abducción es violento y desordenado, requiriendo que el secuestrado esté directamente al alcance del zarpazo de un Gris, o claramente dentro de un rayo tractor. Los alienígenas aquí parecen muy lejos de ser entidades pensantes, razonantes. Son monstruos brutales, cuyos métodos son crudos y sucios.

Cuando todos los miembros de la familia han sido asesinados o secuestrados, incluyendo Riley (cuya cámara sigue filmando a bordo de la nave espacial antes de ser desechada de vuelta a la Tierra por un Gris resongante), el material es recuperado por el personal del Proyecto Libro Azul. Una tarjeta dice: “Todo el material es propiedad de archivo de la Fuerza Aérea de EE.UU.:. Proyecto Libro Azul Caso # 4499”.

Extraterrestrial (2014)

horrorovni7En una configuración de terror bien nacido, un grupo de jóvenes amigos se reúnen para un buen rato en una cabaña aislada en el bosque. No son zombis o demonios los que echan a perder su diversión, sin embargo, sino Grises altos, que han estrellado cerca su platillo volante. Extraterrestre juega con los “adolescentes vs. extraterrestres” con una pesada deuda con la ufología. Fuego en el Cielo, en particular, sirvió como una influencia fuerte. La escena inicial es un claro homenaje a la escena de la cabina de teléfono en Fuego donde un traumatizado, casi animal Travis Walton pide ayuda desesperadamente tras su secuestro. Extraterrestre, incluso cuenta con una escena que refleja casi como un espejo la famosa escena de la película de Walton, donde Travis sale del vehículo y mira asombrado a una nave por encima, sólo para ser ‘golpeado’ por un haz de luz antes de ser llevado. El interior de la nave espacial en Extraterrestre es muy parecida a la de la película sobre Walton -orgánica, húmeda y pegajosa. Si estas alusiones no eran lo suficientemente sutiles, el nombre de uno de los personajes de Extraterrestre, el brusco leñador actuado por Michael Ironside, es Travis.

Más allá de sus homenajes a Fuego en el Cielo, Extraterrestre se referencia hacia otras facetas y eventos ufológicos. El guión cuenta con mutilaciones de animales y un OVNI estrellado con restos “como papel de aluminio,” una descripción utilizada por los testigos de Roswell. Hay incluso un equipo de recuperación/choque al estilo Proyecto Polvo Lunar, cuyo jefes en el gobierno han mantenido un tratado con los extraterrestres desde 1947. El tratado, se nos dice, es “un simple acuerdo básico con la regla cardinal: no se involucren.” En esencia, entonces, el gobierno ha estado haciendo la vista gorda a experimentaciones humanas de los alienígenas durante casi siete décadas. Los experimentos en Extraterrestre se limitan principalmente a sondeos anales letales con grandes taladros de metal. Los extraterrestres aquí son monstruos, nada más. Como tales criaturas violentas sobrevivieron el tiempo suficiente como especie para desarrollar los viajes interestelares o transdimensionales es, como era de esperar, algo nunca considerado.

Decenas de miles de personas en todo el mundo siguen informando de interacciones físicas y/o mentales, con inteligencias de otro mundo. Independientemente de la perspectiva personal de cada uno de tales relatos, parece justo decir que el tratamiento del fenómeno de la abducción en Hollywood ha sido generalmente crudo y simplista. Hoy en día, Hollywood no muestra señales de comprometerse con saber del folkclore del secuestro más allá de sus tropos de terror más evidentes; poco interés en la exploración de los aspectos frecuentemente reportados psicológica y espiritualmente transformadores de estas experiencias a nivel individual y colectivo. Sí, las películas sobre abducciones del futuro pueden (y tal vez deberían) ser todavía muy atemorizantes, pero no siempre tienen por qué asustar a expensas de los matices narrativos y la complejidad psicológica. Yo, por ejemplo, espero que más cineastas comiencen a reconocer este tema por el rico tapiz de la emoción humana que realmente representa. Habrían películas que pagaría por ver.

ROBBIE GRAHAM

Fuente Original: MysteriousUniverse

Modificado por Orbitaceromendoza

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